Треугольники. Любое расположение трех объектов (кроме расположения в одну линию) создает треугольник.
Вертикальное схождение. Наклонный вид вверх формирует треугольник благодаря эффекту схождения.
Треугольники, образованные схождением. Схождение, образованное линейной перспективой, особенно с применением широкоугольного объектива, образует, по меньшей мере, две стороны треугольника. Вертикальные поверхности создают треугольники, которые выглядят как лежащие на одной из сторон.
Замыкание треугольника. Эта серия снимков хорошо показывает, как подразумеваемая треугольная структура может усиливать организацию и динамику изображения. Обстановка — малярийная палата больницы в Судане, где пациентам приходится располагаться на койках попарно. Чтобы показать максимум информации, был использован широкоугольный объектив. Хотя первые два кадра получились удовлетворительными, передвижение врача и особенно жест его вытянутой руки внезапно организовали все изображение. Спустя мгновение геометрия стала менее выразительной, изображения, а основание было бы внизу. Это также самая стабильная конфигурация треугольника.
Ощущение стабильности, присущее многим треугольникам, проистекает из структурной ассоциации; такова форма пирамиды или двух опор, наклоненных друг к другу.
Объектив был наведен заранее, в ожидании, когда спортсмен займет подходящую позицию. Расположение поверхности земли прямо по низу кадра дает диагонали максимально много места.
Широкоугольная перспектива. Широкоугольный объектив, расположенный вблизи длинной стены, производит предсказуемую диагональ, исходящую из точки схода. В данном случае стена — это Адрианов вал на севере Англии, объектив — с фокусным расстоянием 20 мм, а выбранная композиция представляет собой своего рода визуальную драму. Фронтальный вид показал бы эту часть стены, построенной римлянами, как обычную высокую насыпь. Заметьте, что диагонали подчеркнуты применением нейтрального градиентного светофильтра, затемнившего небо вдоль диагональной линии верха стены.
Диагональная нестабильность. Значительная часть динамичного свойства диагональных линий кроется в не устраненном напряжении их положения между плоскостью и вертикалью.
Дугообразные линии. Пока нас интересовали только прямые линии. Дуги имеют совершенно другие качества — как в геометрическом плане, так и в плане выразительности. Уникальное свойство дуги заключается в том, что для нее характерно прогрессирующее изменение направления и потому, казалось бы, не подлежит прямому сравнению с горизонтальными или вертикальными кромками рамки.
Такие изображения усиливаются повторением диагональных линий; благодаря сплющивающему эффекту, оказываемому длиннофокусным объективом на перспективу, линии выглядят параллельными. Широкоугольный объектив с близкого расстояния заставил бы их сойтись на изображении.
Диагонали, усиленные движением. На этом снимке имеется лишь одна существенная диагональ — перила, — однако эта фотография полна «диагональное». Создает ее очевидное ощущение движения при виде массы людей, идущей в одном направлении по Лондонскому мосту. Впечатление усиливается движущимися в противоположных направлениях автобусом и велосипедистом, что создает контраст. Композиция и момент съемки были выбраны, чтобы запечатлеть этот контраст.
Единичная диагональная линия. При съемке этой фотографии с незатейливым использованием удобной четкой диагональной линии задача заключалась в том, чтобы показать часть стадиона плюс активные усилия спортсмена. Разница в размерах этих двух объектов была потенциальной проблемой; демонстрация значительной части стадиона могла умалить фигуру человека до ничтожного масштаба. Решением стало использование этой диагонали для направления внимания. Естественное движение вдоль диагонали — вниз, и момент был выбран, когда спортсмен добежал до ее нижней точки. Обрамление изображения выбрано так, чтобы диагональ была как можно длиннее.
По этим двум снимкам рядов душевых тентов, сделанным с интервалом в считанные секунды, легко определить, как может отличаться характер движения геометрических элементов. На фото с диагоналями движение однонаправленное (направление задано шагающими фигурами). На версии с зигзагами смена направления вызывает большую внутреннюю активность и дистанцией, особенно если их больше чем одна, и они сходятся.
Этим эффектом хорошо воспользоваться при попытках манипулировать ощущением глубины изображения. Включение в пейзаж диагоналей или их усиление может улучшать впечатление глубины; даже расположение объектов в натюрморте может производить, чисто искусственно, чувство дистанции. Сродни этому эффекту — движение. Диагональ уводит взгляд вдоль нее сильнее, чем любая другая линия. По этой причине она представляет собой крайне ценный инструмент для стимулирования внимания к движению в определенных направлениях на фотографии.
Сходящиеся диагонали выглядят сильнее при использовании широкоугольного объектива, особенно при близкой точке съемки. Однако телеобъективы тоже подходят для работы с диагоналями. Давая выборочный обзор, объектив с большим фокусным расстоянием может акцентировать одну конкретную часть диагонали. Перспективные виды с некоторой высоты, как правило, производят диагонали, подобные тем, что представлены на снимках душевых тентов.
При съемке на уровне глаз горизонтальные линии, уходящие вдаль от взгляда, на фотографии сходятся — это естественный эффект перспективы. Сходясь, горизонтальные линии становятся диагоналями, по крайней мере, большинство из них. Поскольку это прекрасно знакомо взгляду, диагонали несут в себе определенные ассоциации с глубиной
Конструирование диагональной структуры. Если объект может вызвать замешательство у зрителя, то следует создать простую структуру изобразительных образов. При съемке работы специалиста по техническому обслуживанию самолета F4 как раз решалась такая проблема. Диагональную линию из угла в угол часто бывает довольно легко сконструировать при наличии широкоугольного объектива. Рука инженера здесь завершает линию, и силуэтное благодаря ослабленным тонам изображение акцентирует ее.
Диагональная динамика. Диагонали выглядят динамичнее, когда они образуют более острый угол с длинной стороной рамки. Параллельные диагонали усиливают друг друга. Разнообразие диагоналей делает изображение более эффектным.
Зигзаги. При взгляде на прямые углы сбоку они видны как зигзаги, многочисленные косые линии объединяются в шевроны. Углы сочленены, так что сохраняется впечатление движения вдоль диагоналей, но с резкими поворотами.
Однако педантизм в искусстве мало кого привлекает, и после того как экспонаты расположили ровно по линейке, несколько из них намеренно были чуть повернуты, чтобы избежать чрезмерно аккуратно составленной композиции.
Нефрит ювелирного качества. Натюрморт, размещенный специально для съемки в лавке торговца нефритом. Необработанные камни образовали задний план, один из них — с характерным «окошком», выточенным на поверхности. Это определило участок для раскладки девяти камней-кабошонов. Одно из наиболее ярко проявляющихся свойств незапланированной фотографии — неожиданное появление правильных форм и узоров, но в случае студийной съемки часто происходит все наоборот. Очевидно, что камни не нашли в таком виде.
Горизонтальные линии. Размещение нескольких пунктов, как мы только что видели, дает эффект их объединения в группу, и мы естественно переходим к рассмотрению следующей важной группы элементов — линий.
В то время как в иллюстрировании линия часто бывает первой сделанной отметкой, в фотографии линии проявляются менее явно и обычно они воображаемые. Здесь можно провести аналогию с нашим зрительным восприятием мира, при котором края видимых предметов предстают как линии. При визуальном определении линий наибольшую роль играет контраст — между светом и тенью, участками разного цвета, текстурами, формами.
Считается, что эта статуя способна помогать при проблемах со зрением, а гигантские окуляры — подарок британского колониального офицера в благодарность за исцеление его жены от недуга. Очки чистят каждый месяц».
Геометрические элементы и фотография. Словарь композиции составлен из того, что мы называем геометрическими элементами, двумерными формами, находящимися внутри кадра. В классической теории композиции, применяемой в живописи и иллюстрировании, не так уж трудно отделить геометрические элементы на бумаге от реальных объектов, изображаемых с их помощью. Живопись и иллюстрирование не предполагают непременного соблюдения принципов реализма, так что в этих видах изобразительного творчества абстрактная трактовка базовых элементов для зрителя абсолютно приемлема.
Однако в фотографии далеко не все позволительно. Мы вновь возвращаемся к ее уникальному свойству — фотография всегда изображает реальные вещи. Фотографические отпечатки — это совсем не то, что начертано рукой. Они всегда показывают то, что реально существовало.
Этот факт вовсе не исключает идеи геометрических элементов, но затрудняет возможность их применения.
Самые простые элементы из всех — пункты, или точки, способные привлекать внимание.
Дит Пран очень хорошо контролировал свои эмоции, и из-за этого у продюсера программы возникли трудности с демонстрацией человеческих переживаний ужаса ситуации. Мы с Роджером знали о заброшенном школьном здании возле Ангкора, где были свалены черепа и кости. Было ясно, что два камбоджийца испытают горькое чувство, если посетят его. Мы все им объяснили, и они согласились туда поехать, поскольку понимали, что документальный фильм и фотосерия так будут интереснее. Всем было не по себе, но мы считали, что так надо. Как вы можете себе представить, любое обсуждение композиции или техники здесь было бы неприятным. Тем не менее, как увидел бы любой профессиональный фотограф, приходится применять свои навыки и умения в каждой ситуации, а в такой ситуации, как эта, возможно, с еще большей тщательностью и уважением.
Главным образом форма. Объект, о сущности которого, глядя на это изображение, трудно догадаться, — это золотые слитки, плавящиеся в тигле. При виде сверху композиция и цвет удивляют и доставляют удовольствие — другими словами, возможность заглянуть сверху позволила создать неожиданный визуальный образ.
Главным образом содержание. Эта фотография в значительной степени является свидетельством факта — объекта и события, — и интерес зрителя здесь вызывает содержание снимка, а не композиция или ракурс. Вот подпись к фотографии: «Будда в золотых очках в бирманском поселке близ города Пьи.
Хотя курс, по которому фотографию будут рассматривать, не был вычерчен с абсолютной точностью, я определил ключевые элементы изображения (обведенные и пронумерованные на верхней иллюстрации). По ним я вычертил приблизительно заданную последовательность просмотра, указанную стрелками на нижней иллюстрации (заведомо реконструированной для пояснения содержания этой страницы) входе которого художник объяснял, каким способом он хотел побудить зрителей рассматривать его работы, и последовавшее отслеживание движений глаз показали, что он был в основном прав.
Еще один эксперимент показал, что сканирующий путь, возникающий при первом взгляде, занимает около 30% времени смотрения и что большинство зрителей, затем повторяют его — заново сканируют изображение тем же путем вместо того, чтобы уделить это время исследованию других частей картины. Иными словами, большинство людей мгновенно решают, что, по их мнению, является важным и интересным на изображении, и рассматривают соответствующие части.
Содержание – сильное и слабое. Отношения между содержанием и геометрией фотографии, а также трудности с их разделением для анализа вызывали муки или, по крайней мере, изрядную озадаченность довольно у многих обозревателей.
Линейная перспектива. Широкоугольный объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 20мм и точка съемки, показывающая параллельные линии Адрианова вала на севере Англии, удаляющегося прямо от объектива, создали классические условия для сильной линейной перспективы. Высота расположения камеры над стеной определяет дистанцию по вертикали, видимую на фотографии. Это в свою очередь определяет угол схождения.
изображения и осветляя их тон. Наше знакомство с этим эффектом (например, бледный горизонт) позволяет взгляду использовать его как признак глубины. Подернутые дымкой, туманные виды кажутся глубже, чем они есть, благодаря их сильной воздушной перспективе.
Ее можно усилить, используя заднее освещение, отказавшись от светофильтров.
Воздушная перспектива. Атмосферная дымка действует как фильтр, уменьшая контрастность в разных частях.
Схождение и фокусное расстояние. При фотографировании объективами с разными фокусными расстояниями с одной точки большее схождение диагоналей получается, когда используют широкоугольный объектив.
Сходимость и высота. Угол обзора поверхности, на которой расположены сходящиеся линии, определяет силу эффекта перспективы. Слишком низкое положение камеры не позволяет четко запечатлеть схождение; слишком высокое показывает очень малый угол схождения, предназначенных для отсечения ультрафиолетового излучения и уменьшающих дымку.