Как знают пользователи цифровых фильтров программы Photoshop и других компьютерных графических редакторов, существуют разные формы размытости из-за движения, и каждой свойствен особый характер. Бывает короткая размытость из-за встряски камеры, обычно вызывающей эффект призрачных двойных кромок. Также возникают замысловатые полосы, тянущиеся от объекта, движущегося в течение экспозиции, и более длинные при съемке с проводкой или из движущегося автомобиля. Существует много разных комбинаций, таких как проводка, плюс независимое движение объекта, и техника синхронизации по задней шторке, при которой полосы, возникшие от длительной экспозиции, резко заканчиваются четким изображением объекта, освещенного вспышкой.
Согласно распространенному убеждению размытость движением — это дефект, однако все зависит оттого, какого эффекта хочет добиться фотограф. Как экспрессивный элемент размытость может очень хорошо действовать, и существуют веские доводы против постоянного зацикливания на четкости. Размытость движением при подходящих обстоятельствах может передавать динамику и реальность, а элемент неопределенности при ее запечатлении длинными выдержками придает процессу съемки привкус экспериментаторства. Возможно, самое важное решение, которое нужно принять, — иметь ли дело с движением, таким образом, или же заморозить определенный момент во времени.
Каковы бы ни были причины, никогда не надо недооценивать визуальную силу фокусировки. Понимания, что резкость снимка — неоспоримый стандарт, достаточно, чтобы показать, что предмет, на котором сфокусирован объектив, становится де-факто центром внимания.
Но и намеренный отказ от этого принципа или, скорее, неожиданный способ фокусировки срабатывает, так как подобные творческие решения ломают стереотипы и могут быть очень удачными.
Если вы делаете фокусировку обычным способом, важно иметь в виду разный подход к ней с разными фокусными расстояниями. Даже при отсутствии каких-либо знаний о технике фотографии большинство людей представляют, как распределяется резкость. У телеобъектива глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) невелика, и обычно на фотографии можно увидеть, как нечеткое изображение приобретает резкость. Так как ожидается, что четкая зона совпадает с самой интересной деталью — где, как
Чувство движения к фокусу. С объективом с фокусным расстоянием 600 мм, сфокусированным на удаленном плане, глубина зоны резкости на этом снимке озера Магади в кратере Нгоронгоро в Танзании очень незначительна. При относительно высокой точке съемки (с крыши автомобиля) фокусировка стала движущей силой, быстро ведя взгляд вверх, к фокальной точке, где гиена схватила фламинго. При размещении главного объекта интереса в верхней части рамки этот эффект используется лучше всего.
Решили, что еда займет примерно треть кадра и что нужно постараться сделать такой снимок, чтобы его структура вынуждала перемещать взгляд между задним планом и кушаньями тогда и то и другое получит надлежащее внимание.
Результатом стало разнообразие линий и форм. Кушанье поместили в нижней части вертикальной рамки, что само по себе побуждает взгляд устремиться вниз. Круглые столики концентрируют внимание внутрь себя. Ствол пальмы задает сильный двигательный импульс вниз, к еде, и движение подстегивается диагональной тенью. Затем взгляд движется по изгибу стола, как показано на центральной диаграмме внизу, и снова — наружу, к полям. Фигура женщины включена для атмосферы, но она показана склоненной, опускающей корзины по двум причинам: направление, куда она обращена, задает движение вниз, как и предполагаемая линия ее взгляда, причем все выглядит достаточно естественно.
Движение взгляда задает пальма. Движение взгляда задает фигура. Круги концентрируют внимание.
Фокусировка. Четкая фокусировка — общепринятый стандарт в фотографии. Его редко рассматривают как-то по-другому, кроме как в качестве основного критерия «правильности» изображения, соблюдать который необходимо точно так же, как вставлять в камеру карту памяти перед съемкой.
Затравка — это центральный элемент, но еще и самый маленький, так что геометрическая структура должна была сфокусировать на ней внимание. Основная форма — это три линии, сходящиеся на затравке, так что, несмотря на массивный силуэт раковины, затравка практически находится в центре внимания. Углы схождения линий выбраны так, чтобы не возникло симметрии, поскольку из-за этого кадр получился бы легко читаемым и скучным.
Инструменты справа были разложены веером так, чтобы ни одна из линий не указывала строго в центр, а приоткрытые створки моллюска дают ощущение движения. Взгляд устремляется к затравке в центре, а затем — чуть вниз и влево к раковине. Это направление четко задано линиями.
Направление внимания. Здесь объектом съемки является пища: тайские кушанья и различные приправы к ним. Отчасти потому, что эти блюда азиатской кухни лучше на вкус, нежели на вид, и отчасти из-за красоты места было решено сделать фотографию под открытым небом.
Когда это решение было принято, встал важный вопрос баланса внимания. Нет смысла тратить усилия на поиск хорошего местоположения, если аудитория не может увидеть его в достаточной мере, чтобы ей передалась часть атмосферы. С другой стороны, объект — еда. К счастью, как мы уже объяснили, не было убедительных причин показывать еду во всех подробностях.
Поскольку движение на фотографиях заморожено, даже направление, в котором смотрит объект, служит некоторым намеком на движение; оно должно быть узнаваемым, как, например, в случае с автомобилем.
Движение по спирали. Центральный объект этой сцены — винт большого судна в сухом доке — указывает на структуру изображения, спираль, образованную тремя главными кривыми линиями. Однако необходимое подкрепление дают трое мужчин, работающих над винтом. Чтобы изображение было законченным, эти люди должны были занимать равное пространство, быть хорошо видны и смотреть в тех направлениях, которые помогают подтверждать направление спиралей. После выбора точки съемки оставалось только дождаться подходящего момента. Здесь приведены и менее динамичные снимки с менее выраженным эффектом.
Сходящиеся диагонали. Это — заранее сконструированная фотография, имеющая целью показать инструменты и процедуру для введения затравки внутрь моллюска-жемчужницы для выращивания жемчуга. Согласно замыслу стиль фотографии должен быть в стиле помещений и инструментов для медицинской помощи: чистым, светлым и стерильным, соответствуя идее, что этот процесс напоминает хирургическую операцию. Необходимыми ингредиентами являлись моллюск, специальные хирургические инструменты, затравка (маленькая сфера) и, конечно, сам процесс ее введения.
Векторы — это геометрические элементы (или их комбинации), задающие движение и тем самым придающие изображению динамическое свойство. Кинетика — еще один тоже иногда употребляемый термин.
Самые сильные линии, которые можно использовать в данном плане, это линии, несущие в себе явное ощущение направления и движения. Поэтому диагонали особенно полезны, а если их две или больше и они сходятся, то это еще лучше. Дуги также несут ощущение движения и порой — даже скорости и ускорения. Однако возможности для использования реальных линий, имеющихся перед объективом, ограничены, что вполне естественно, а зачастую, когда они нужны, их нет вообще. Подразумеваемые линии не настолько четки и очевидны, но, по крайней мере, их может создать фотограф, выстраивая совмещения с помощью выбора точки съемки и объективов. Для совмещения можно использовать точки или различные короткие линии, такие как края теней.
Еще один способ — любые намеки на движение. Изображение идущего человека содержит указание на направление, что и дает взгляду импульс движения. Взгляд имеет тенденцию двигаться немного впереди человека в заданном направлении. То же самое истинно для любого объекта, явно находящегося в движении, — падающего или летящего.
Важно здесь то, что две основные раковины образуют округлые ограждения, причем одна находится в изгибе другой. Пятнадцатимиллиметровая жемчужина южного моря, находящаяся справа, достаточно крупная, чтобы образовать собственную окружность, и все три окружности объединяются двумя способами — во-первых, сторонами образуемого ими треугольника, во-вторых, извилистой S-образной линией, способствующей направлению взгляда между ними.
Как при съемке любого натюрморта, расположение объектов было выверено тщательно, а камера находилась в фиксированном положении. Вначале основная группа была собрана в большой раковине, затем меньшая группа была добавлена в раковину ниже и к первой группе сделаны некоторые добавления. Наконец, самая крупная жемчужина была помещена напротив более темной раковины для контраста.
Принципиальную структуру композиции составляют окружности, самые большие из которых образованы раковинами. В свою очередь эти три окружности объединены в треугольную форму.
Наконец, задний план намеренно использует обратную кривую большой раковины, образуя S-образную дугу.
Векторы. Мы увидели, насколько охотно взгляд движется по линии или даже по тому, что служит намеком на линию. Фотограф, занятый композицией изображения, должен принимать в расчет это свойство зрения и уметь задавать направление движения взгляда зрителя.
Строгая, чисто функциональная природа объектов предполагала соответствующую трактовку. Благодаря своим свойствам прямоугольники особенно хорошо подходят для композиции с основным упором на баланс и пропорциональность.
Объектив типа «Рыбий глаз». Объект здесь — весьма густой дубовый лес, но отсутствие структуры стало проблемой для композиции. Решение заключалось в том, чтобы найти вид с некоторой потенциальной структурой (выступающая изогнутая ветвь), а затем утрировать ее, применив объектив «полнокадровый рыбий глаз». Хотя дисторсия в обычных объективах почти полностью корректируется, в объективах «рыбий глаз» она намеренно усилена. Все линии, кроме радиальных, искривлены: чем дальше от центра, тем сильнее искривление.
Жемчужины. Этот натюрморт с жемчужинами разных видов предназначался для журнальной обложки и потому должен был не только четко демонстрировать жемчуг, но и быть простым, привлекательным, оставляя место для надписи в верхней части. Проблема была в том, что жемчужин было слишком много, чтобы помещать их все в одной группе. Решение заключалось в том, чтобы разделить их на 3 группы, и в то же время связать вместе визуально таким образом, чтобы композиция выглядела натурально, и взгляд мог легко перемещаться по изображению.
Ключом к успеху фотографии стал выбор раковин устриц разных видов с радужными переливами, характерными для «матери жемчуга».
Прямоугольники изобилуют в рукотворных сооружениях, реже встречаются в природе и полезны для композиции тем, что это самая простая форма для разбивки кадра, его ближайший аналог. Требуется высокая точность съемки, поскольку обычный способ расположения прямоугольных форм в кадре — это их выравнивание с вертикалями и горизонталями рамки. Неправильное расположение легко заметить, но и легко исправить с помощью инструментов графического редактора на компьютере.
Прямоугольники ассоциируются с тяжестью, прочностью, точностью и четкими границами. Это объясняется наличием линий двух типов в их структуре — горизонтальных и вертикальных. Прямоугольники имеют тенденцию выражать статичность, неподатливость и формальность. Квадрат, будучи идеальным видом прямоугольника, проявляет эти качества сильнее всего. Чтобы прямоугольная форма выглядела на фотографии таковой, ее необходимо снимать параллельно краям кадра и горизонтально. Направление камеры под углом и широкоугольные объективы могут искажать прямоугольники, превращая их в трапеции, следовательно, приемы съемки кадров с прямоугольными структурами формальны и продуманны.
Порядок в Шекерском дизайне. Это пример из книги, фотографии в которой нацеливались именно на прямоугольные формы. Предмет книги — архитектура и ремесла общины шекеров.
Окружности и прямоугольники. Перейдем к рассмотрению других базовых форм — окружностей и прямоугольников. На фотографиях они, как правило, встречаются реже и реже выбираются для композиции.
Как и треугольники, они более интересны, будучи подразумеваемыми, — когда форма намечается, а не представлена в готовом виде.
В отличие от треугольников и линий, окружности не так просто выявить, так как они должны быть почти законченными и иметь очень точную, узнаваемую форму. Тем не менее, они все-таки встречаются часто — как естественные, так и рукотворные. В природе такие вещи, как цветок или пузырь, образуют окружность.
Для композиции изображения окружность ценна тем, что она создает заключающий эффект. Окружность содержит вещи, помещенные внутри нее, и увлекает взгляд внутрь себя, поэтому она и полезна в заранее скомпонованных фотографиях, особенно в натюрмортах, когда фотограф волен сооружать композицию с чистого листа.
Фокусирование внимания зрителя может получиться таким сильным, что находящееся за пределами этой формы станет визуально менее важным, так что окружности нужно использовать с большой осторожностью. Может наблюдаться явный намек на движение вокруг окружности из-за ассоциации с вращением.
Производные от окружностей — эллипсы. Они занимают особое место в фотографии, потому что такую форму проецирует на кадр окружность, наблюдаемая под углом.