Цветовой круг. Оттенок обычно измеряется в градусах — от 0° до 360°, и на этой модели важны поперечные связи. Цвета, расположенные друг против друга, известны как взаимодополняющие, и они составляют основу принципов цветовой гармонии. Здесь классическое цифровое цветовое колесо показывает, что первичные из цветов, которые легче всего найти благодаря отражениям неба.
Вторичные цвета — зеленый (противоположный красному на цветовом круге), фиолетовый (противоположный желтому) и оранжевый (противоположный синему). Зеленый — самый главный цвет в природе, и вызываемые им ассоциации (обычно позитивные) связаны в основном с этим. Растения зеленые, и потому это цвет роста; в широком смысле зеленый цвет содержит намеки на надежду и прогресс. По тем же причинам желто-зеленый цвет ассоциируется с весной и молодостью. Негативные параллели, связанные с зеленым цветом, относятся к болезни и разложению. Мы можем воспринимать больше вариаций зеленого, чем какого-либо другого цвета — между желтым и синим.
Цвета принтеров (бирюзовый, пурпурный и желтый) находятся прямо напротив красного, зеленого и синего. Однако основные цвета художников не включены в эту систему ввиду другого определения синего и зеленого.
Фиолетовый — неявный и редкий цвет, и его трудно как найти и воспринять, так и точно воспроизвести. Этот цвет легко перепутать с лиловым.
Едкость. Режущий световой рисунок, как этот, образуется, когда свет сильно отражается или преломляется, частично фокусируясь на рассеивающую поверхность, такую как бумага.
Усиливающийся узор. Тени на сильноконтрастном изображении также могут усиливать формы и узоры, как эта волнистая тень, подчеркивающая изгибы на платке женщины, и присутствие в кадре в большом количестве гроздей бананов.
Темная тональность цветного снимка.Только силуэт девушки и ее удочка, поймавшие последние лучи солнца, делают понятной эту фотографию, снятую на берегу реки в Суринаме. Неясные формы деревьев сзади дополняют изображение, которое все, за исключением узких кромок, находится в нижней части тональной шкалы.
Кадр и вариации тональности. Вы видите одно и то же изображение, представленное в разных тональностях. Оригинал был сделан на пленку Kodachrome, но после сканирования оцифрован.
С темной тональностью, уменьшившей яркость изображения, вид воспринимается как ненастный, словно это канун бури, так как акцент сделан на облаках. Светлая тональность дает впечатление, что все пронизано ярким африканским солнцем, так что дерево и слоны словно зависли в пустоте. Заметьте, что наименее успешная версия — фотография в цвете в светлой тональности: глядя на нее, кажется, что такая экспозиция была выбрана не столько намеренно, сколько по ошибке.
Цветовая интенсивность. С экспозицией на светлые места — как всегда делается на такого рода кадрах — чиароскуро утреннего света, проникающего через окно на китайскую кушетку, усиливает благодаря контрасту впечатление сочного, насыщенного цвета.
Сильная контрастность. Когда вся тональная модуляция в светлых тонах, — это светлая тональность (высокий ключ). Если совместить две тональности, то получается эффект вклинивания, так как максимальная контрастность требует примерно равных участков темного и светлого.
При использовании двух этих осей — контрастности и яркости (контрастности и тональности) — в качестве ориентира выбор стиля изображения зависит от трех аспектов: характеристики вида (густая растительность, бледное небо, синее небо и т.д.), вида освещения и интерпретации фотографа. Благодаря цифровой обработке последняя в наше время имеет большую важность, чем когда-либо, помещен кадр со слонами поддеревом акации и показано, как может выглядеть обработанный снимок в разных тональностях и насколько каждая из них может быть интересной.
Неоднозначность. Крестьянин из племени ибано отдыхает возле окна в своем доме на острове Борнео. Из-за чрезвычайной контрастности вначале трудно понять, что здесь изображено, и благодаря такой задержке и неоднозначности эта фотография и привлекательна.
Обработка изображений в режимах Levels, Curves и Hue-Saturation-Brightness четко показывает, насколько тесно связаны тон и цвет.
В то же время цвет по-своему влияет на наше восприятие, и его многослойная сложность признавалась еще на заре изобразительного искусства. Существуют цветовые оптические эффекты, такие, например, как последовательный контраст, которые срабатывают независимо от вкуса, культуры или опыта, кроме того, существуют эмоциональные и контекстуальные эффекты, которые очень действенны, хотя и не поняты полностью. Довольно интересно, что фотография самим фактом своего существования способствовала признанию различий между тоном и цветом.
В мир фотографии цвет пришел относительно поздно — в плане массового использования — лишь в 1960-х годах, и далеко не все его приветствовали. И дело было не только в фотографах-традиционалистах, отнесшихся к цветной фотографии с подозрением (что и не удивительно — ведь она бросала вызов их с трудом, приобретенным умениям и способам видения), но еще и в некоторых критиках и философах, которые считали, что цветная фотография отмечена клеймом меркантилизма, связанного с рекламой и торгашеством.
Тем не менее, цветную фотографию охотно приняли многие профессионалы и фотохудожники и, конечно, широкая публика.
Свет и цвет в композиции. Еще одна грань фотографической композиции — распределение тонов и цветов. Оно тесно связано с экспозицией и с тем, как изображение интерпретируется после съемки — в лаборатории во время традиционной печати и проявки, а теперь и в ходе цифровой обработки, когда файл с изображением оптимизируется и исправляется. По сути, это связано с манипулированием изобразительными элементами, рассмотренным нами в предыдущей главе, — в самом деле, и то и другое неразделимо. Некий пункт функционирует на фотографии потому, что контрастирует по тону или цвету с его окружением. Эффект, который создают линии и формы, настолько велик, насколько они отличаются, и в конечном итоге все сводится к тональным и цветовым взаимодействиям — это спектральные компоненты композиции.
В своих сложных взаимоотношениях тон и цвет имеют много общего, но все же отличаются.
Одно из неявных достоинств цифровой фотографии состоит в том, что возможность оптимизировать изображение на компьютере сделала специалистами по формированию изображения больше людей, чем это было возможно без развития цифровых технологий. Большинство серьезных фотографов сегодня хорошо знакомы с тем, что раньше считалось загадочными вещами, такими как гистограммы, регулировка кривой, черные точки и белые точки (самые темные и самые светлые места изображения).
Экспозиция. Экспозиция часто рассматривается, как средство получить «правильное» изображение. Чтобы правильно выбрать экспозицию, нужны как соображения технического плана, так и проницательность. С технической точки зрения верхний и нижний лимиты экспозиции устанавливаются, во-первых, судя по тому, что видно, а во-вторых, согласно замыслу.
Допущения относительно экспозиции имеют много общего с допущениями в фокусировке. Взгляд стремится двигаться по направлению к зонам «нормальной» экспозиции, особенно если они яркие. Посему сильный контраст фотографии наверняка направит внимание от тени к свету, между тем как низкая контрастность позволяет взгляду блуждать по изображению, как показывают две эти версии фотографии холмов во время восхода солнца. Имеется вариация этого эффекта — радиальная разница в яркости благодаря виньетированию, довольно распространенному при использовании широкоугольных объективов.
В цветной фотографии экспозиция может оказывать решающее воздействие на насыщенность в зависимости от процесса. Фотопленка Kodachrome, впервые выпущенная в 1935 году, получила распространение в профессиональной фотографии начиная с 1950-х годов, когда ее использовали такие известные мастера, как Эрнст Хаас и Арт Кейн. Уникальная технология этой пленки требовала недодержки для получения сочных, насыщенных цветов, но не допускала передержки.
При наклоне объектива наклоняется и плоскость зоны резкости, так что даже при максимальной диафрагме резкость изображения можно распределять более-менее по собственному разумению. Наклон сенсора или пленки также позволяет контролировать распределение четкости, но изображение искажается, прогрессирующе растягиваясь в том направлении, в котором наклонены сенсор или пленка. Пример с дождевыми каплями показывает, как это работает.
Наклон объектива: изменение распределения резкости. При наклоне объектива или задника фотоаппарата (последнее возможно только со специальными фотоаппаратами) плоскость зоны резкости может отклониться от нормальной вертикальной позиции перед камерой. На этом примере с крупным планом дождевых капель резкость простирается от переднего до заднего плана (увеличения глубины резкости диафрагмой было недостаточно).
Субъективная камера. Широкоугольный объектив, с близкого расстояния показавший сцену с толпой людей, дает ощущение присутствия в гуще событий, которое типично для съемки в стиле субъективной камеры. Утрата резкости и усечение по сторонам, а также экстремально близкий передний план способствуют впечатлению присутствия в сцене.
Телеобъектив: сближение планов. Один из характерных визуальных эффектов вида вдаль, снятого телеобъективом, — это впечатление, будто планы приподняты и наклонены к фотоаппарату.
Сопоставление — важное композиционное использование телеобъектива. Его можно проводить с помощью любых объективов, просто меняя точку съемки или передвигая один из объектов, но только с телеобъективом можно делать это без серьезных изменений остальной части изображения. Более того, если два сопоставляемых объекта находятся на определенном расстоянии друг от друга, сближающий эффект телеобъектива помогает их объединить.
Форму изображения изменяют и объективы других конструкций, помимо тех, что связаны с вариациями фокусного расстояния. У них специализированное предназначение, но они позволяют растягивать или изгибать изображение разными способами. Один из них — это объектив типа «рыбий глаз», существующий в двух видах: циркулярный и полнокадровый. Оба имеют сверхширокий угол обзора — 180° или больше, в полнокадровой версии круг изображения несколько больше, чем стандартный прямоугольный кадр зеркальной камеры. Искривленное изображение получается явно неестественным, и поэтому «рыбий глаз» применяется редко. С таким объективом не нужны особые маневры, если только объект не лишен совершенно прямых линий.
Еще один способ изменения структуры изображения — это наклон объектива или задника (кассетной части) камеры либо же и того и другого; эта процедура относительно широко используется в павильонной фотографии.
При съемке стандартным объективом острый угол обзора лишь мешает; съемка телеобъективом с дистанции дает впечатление подъема поверхности вверх, как показывает фотография. Благодаря узкому углу охвата можно исключать элементы, нарушающие равновесие.
Эффекты перспективы с широким углом. С помощью объектива с фокусным расстоянием 20 мм здесь скомбинированы два эффекта перспективы: линейная перспектива линий, сходящихся на горизонте, и перспектива уменьшением одинаковых на вид форм.
Широкоугольный объектив: динамические линии. При соответствующем угле камеры широкоугольный объектив создает сильные диагонали, особенно если в снимок включен передний план.
небольшое изменение угла объектива; зоны тонов или цветов можно располагать по-разному, не изменяя перспективы.
По этой же причине направление линий бывает более сообразным. В го время как широкоугольный объектив на близком расстоянии от переднего плана вытягивает
линии в разнообразные диагонали, телеобъектив оставляет параллельные линии и прямые углы такими, какие они есть. В плане экспрессивности это придает изображению более статичный характер.
Из-за погрешностей в кадрировании и недостаточной глубины резкости снимок может иметь незавершенный вид, наводящий на мысль, что фотографию делали в спешке, и времени на тщательную отработку композиции не было. Однако заметьте, что фотографии опытных фотожурналистов обычно отличаются безупречной композицией, даже, несмотря на напряженность ситуации, в которой проводилась съемка.
Противоположностью стандартному объективу является телеобъектив, и он также создает разнообразные эффекты структуры изображения: уменьшает впечатление глубины, сближая планы изображения; дает выборочный вид, и потому его можно использовать для выделения точных геометрических структур; в целом упрощает линейную структуру изображения с тенденцией к горизонталям и вертикалям; способствует сопоставлению двух или более объектов, более объективному и отстраненному видению вещей, дистанциируя зрителя от объекта (как дистанцирован фотограф во время съемки).
Эффект сближения ценен потому, что позволяет видеть вещи иначе, а также дает возможность строить двумерную композицию с комбинацией планов, а не с полностью реалистичным ощущением глубины, и тут напрашивается очевидное сравнение с традиционной китайской и японской живописью. Специфический способ использования телеобъектива — съемка ровной поверхности под некоторым углом.